問：電影原文片名【The Salesman】，呼應了伊瑪德與拉娜在影片中演出的那個亞瑟米勒舞台劇「推銷員之死」(Death of a Salesman)。為什麽會選擇那齣劇？

　　阿斯哈法哈蒂：當我還是學生時就看過「推銷員之死」的劇本，當時非常地震撼，或許因為裡面對人性的剖析太過犀利。那是個非常精彩的劇本，具有很多層次，而最重要的一個層面，即是對美國特定時期、社會巨變造成的特定階層人民生活崩塌的批判。有許多沒法適應這種劇烈現代化的人，因此走向死亡。從這個角度來說，「推銷員之死」很強烈地呼應了我們國家當前的處境，所有的一切都在以驚人的速度變化，要不適應、就被淘汰。那劇本的批判精神，之於當前的伊朗依然適用。

　　另一個層面來說，「推銷員之死」也透過主角－伊瑪德與妻子拉娜－這對夫婦的關係，展現了複雜的家庭關係。這劇本有很濃烈的情感，能夠打動人心，並讓觀眾思考一些比較嚴肅的問題。當我決定【新居風暴】的主角是劇場演員、並且會在台上演出時，那麼採用亞瑟米勒的劇本就變得相當有趣，讓我能夠透過劇中劇的形式，建立一個與電影主角相呼應的敘事線。在舞台上，伊瑪德與拉娜分別出演推銷員與他的妻子，而在現實中，他們也同樣面對一個推銷員以及他的家庭，並將因此改變自己的命運。

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　　問：透過主角在新家陽台上的視角，你向觀眾展現了德黑蘭街頭無政府主義的滋長。這是你對自己生活與工作的這座城市的看法嗎？

　　阿斯哈法哈蒂：今天的德黑蘭，就像亞瑟米勒在「推銷員之死」劇本開場所描述的紐約：「一座快速轉換面貌的城市，摧毀一切舊的、摧毀花園與果樹，並以大樓來取代。」這是那個推銷員生活的環境，同時也是【新居風暴】電影主角所生活的空間。德黑蘭正在經歷一種狂熱、無政府且不理性的變化。當一部電影講述一個家庭的故事，那麼他們住的房子無庸置疑會成為主角之一。這在我上一部電影【分居風暴】裡已經涉及到，但在這部【新居風暴】裡，房子與這座城市都佔據了更重要位置。

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