在新冠疫情爆發三年之後，今年的坎城影展總算正式風風光光地舉辦，台灣電影人再度回到南法齊聚一堂，只可惜天公不作美，影展如火如荼展開的第一週，陰雨綿綿，直到第二週天氣放晴，這才像是我們所認識的蔚藍海岸坎城。今年我再次參與國際影評人費比西獎協會官網FilmNewEurope.com，對所有正式參展與平行單元的電影，給予評分。我從第一屆就參加的駐法國記者評選出年度法國電影的盧米埃獎，今年在盧米埃學院Académie des Lumières的社交網站Twitter，邀請8位國際影評記者共同來打分數，我也是其中之一。明晚坎城影展得獎片單就要揭曉了，在此，我就以個人的愛好與國際輿論趨勢，來做一個得獎片單的推斷猜測。

金棕櫚獎揭曉前之大獎局勢

今年坎城影展的正式競賽片，就像去年一樣總共21部，不可否認，在故事題材、編導手法、影像視覺，今年的競賽片水準是近幾年來，最為整齊的一年，最後的得獎片單，也有可能出乎意料之外，有時候評審團主席的喜好與運氣決定最後的勝負。就我個人的偏愛，我押注在風格冷峻詭異、關懷底層社會的芬蘭大導阿基郭利斯馬基(Aki Kaurismäki)令人驚豔的【落葉】(Kuolleet lehdet)，或許這已是他的拿手絕活，但是他只需要70多分鐘，就可以在單純愛情故事的背後，提出對社會問題豐富的探討，勞工、酗酒、戰爭與偶然際遇，實在令人意猶未盡。

義大利資深大導馬可貝羅奇奧(Marco Bellocchio)的【綁架】(Rapito)，敘述1858年，一位6歲猶太小孩被天主教教宗的軍士從他的家中強行帶走，洗腦為天主教徒，這是一部反天主教的作品，卻讓人理解宗教的權勢，也因此製造了戰爭，片中冗長的禱告，有點令人難耐，但背後發人省思的問題卻意義深遠。

英國新銳導演喬納森格雷澤(Jonathan Glazer)以德國納粹時期為時空背景的【利益區域】(The Zone of Interest)，是今年題材最為尖銳的作品，第二次世界大戰時期，一位納粹官員與他的妻子，在集中營區建造他們似乎與世隔絕的豪宅，這部作品的影像視覺冷峻犀利，應該是最佳編導手法獎的絕對候選作品吧！

土耳其金棕櫚獎大導努里比格錫蘭(Nuri Bilge Ceylan)的【關於枯草】(Kuru Otlar Üstüne)，一位老師的艱困工作與私生活平行的電影，他在學校遭受女學生撒謊指控性侵，他心儀的女人卻也得與室友知己競爭。德國新浪潮僅存的大師文溫德斯(Wim Wenders)再度入圍的日本片【完美的日子】(Perfect Days)是我個人非常推崇的作品，描寫日常生活一成不變的公廁清潔工，雖然故事沒有什麼高潮起伏，生命就像是流水帳般地過下去，他如此極簡的編導手法，卻也非常具有東方禪意，令人細嚼慢嚥，很難察覺出是出自一位歐陸導演的手筆。這是目前我個人認為最有可能奪魁的作品，但最後還是得看評審團的品味來決定了。